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R级大片《异形》在中国票房不佳,是因为剪掉了这7分钟?

不过在中国,该系列要想形成像好莱坞超级英雄电影那样的影响力却很难。

“在遥远的外太空,没人能听到你的尖叫!”当这段38年前的电影宣传语再次出现在海报上的时候,你会为《异形》买单吗?

6月16日,《异形:契约》在中国上映。1979年由雷德利·斯科特执导的《异形》首部电影被人们视为最经典的惊悚科幻电影系列,首部电影1100万美元的制作成本在当年算得上与《星球大战》同级别的大制作,并最终拿下第52届奥斯卡最佳视觉效果奖项。33年之后,雷德利·斯科特回归,于2012年推出异形前传《普罗米修斯》,而这次《异形:契约》的故事则是发生在承接《普罗米修斯》10年后,是重启之后的第二部。

《普罗米修斯》

一直以来,《异形》都是20世纪福斯最重要的IP之一,五部系列作品2.74亿美元的成本,全球换回了超过11多亿美元的票房。如今,《异形》系列的创造者雷德利·斯科特已经年近八十,能让这个系列持续存在依靠的是极其旺盛的突破心,拍摄过异形续集的导演们无一例外都成为了目前最顶尖的电影导演,每部的诞生都是电影商业化和导演风格之间暗自博弈的过程。

1986年詹姆斯·卡梅隆接下了《异形2》的执导筒,这部由他自编自导的电影在前作的基础上加入了酣畅淋漓的动作场面,使这个系列更具娱乐性,1700万美元成本为福斯带来了1.3亿美元的票房收入,在今年《帝国》杂志评出的50部伟大续集中,《异形2》打败《教父2》获得第一名。1992年大卫·芬奇执导的《异形3》则更多地开始探讨末世启示和宗教情怀。

《异形2》
《异形3》

一直以来,《异形》都不是典型的好莱坞大片,导演们试图在其中注入更多的思考。《异形》出现之前,人们在银幕上看到的更多是金刚、大白鲨等有可能真实存在的怪兽,而雷德利·斯科特本身是一位严重的幽闭恐惧症患者,他把故事搬到了让他极为恐惧的狭小空间太空舱,异形这种机械与有机体结合的怪物也让人们第一次认识到自己并不是食物链的顶端。

在雷德利回归之后的《普罗米修斯》和《异形:契约》则提出了人类从何而来,要去往何处这一命题,法斯宾德扮演的仿生人成为了核心,雷德利·斯科特希望能够警告人类,要小心自己的造物能力。也就是说,该系列电影是一种融合了科幻和怪兽电影的新类型,还兼具哲学思辨,比如它很早就对人工智能可能出现的副作用提出了担忧。

目前,《异形》在烂番茄上的新鲜度维持在70%,IMDb评分6.9,在影评界获得了很好的口碑。但在中国观众似乎并不是买账,自6月16日上映以来,截至目前为止这部电影的中国票房为2.41亿元人民币。票房不高的部分原因可能要归结于大部分观众并没有前系列的观影基础,《异形》区别于观众常见的爆米花大片,寻找造物者这一哲学命题对中国观众而言还是有点枯燥,以女性消费者主导的中国电影市场中,惊悚片一直以来也并太不受欢迎,再加上过于严格的审查制度伤害了电影的连贯性——为了通过审查,《异形:契约》在上映前做了阉割,删减长达7分钟的血腥镜头和一些重要情节,降低惊悚度,这也降低了异形核心影迷对这部电影的需求,毕竟异形世界中最令人着迷的绝望感是需要通过血腥和残暴才能体现出来的,而不仅是感官刺激。

不过《异形》的价值并不仅体现在票房上,它已经成为一个文化符号,不仅在全球各地的艺术家群体中都有异形的狂热粉丝,还催生出包括游戏、漫画、音乐和玩具在内的大量衍生产品,在星战等主流欧美漫画中都出现过异形的身影,还出现了《异形大战铁血战士》等衍生电影,以及《异星觉醒》等使用异形元素的“山寨”电影,这也难怪福斯会着急为异形也设立一个电影宇宙了。

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到底啦