刘慈欣:我上一次看舞台剧是在39年前

《三体》舞台剧在人物丰富化、感情冲突化方面的表现将有可能超越原著。主创团队的如此用心无疑是对原著最大的尊重和一次对原著的“走心”解读。

《三体》舞台剧是刘慈欣作品的第一次视觉化呈现,也是中国科幻题材舞台剧首次问世。有人从《三体》这本书的成功认为中国的科幻热潮即将到来,但是目前还没有看到国内科幻呈现真正的繁荣,无论是文学还是影视都是这样。在这个对科幻发展十分关键的时期,《三体》舞台剧的出现很令人兴奋,也具有重大的意义。

在上海首演仪式结束后大刘说道:“这是我的作品第一次被改编成话剧形式面向观众,也是中国的科幻首登舞台。记得我上一次看舞台已经是39年前了,而且也是在上海。在我看完演出后感觉很震撼,我认为这是一次很成功的改编,也远远超出我自己的预期,因为对于舞台剧的话,当我知道三体要改编成舞台剧的时候,我自己是很高兴的。因为舞台艺术是一种很古老的艺术,而科幻小说迄今只有不到200年的历史,年轻的艺术和古老的艺术相结合能产生出很奇妙的化学反应。”

近年来各类不同的艺术形式都在不断的尝试着改编各类大IP,而大家看重“IP”的原因无疑在于,它已经沉淀了大量的粉丝,通过再创作后收益高,风险小。可是在这片“IP”的海洋里,不知多少精华的“IP”因为制作团队的不专业,创作态度的不端正,而过于的追求市场化运营,在短时间里推向市场,不注重打磨内核,只看重收益,最终改得面目全非。

但《三体》舞台剧,是原著作者口中一台改编很成功的舞台剧,说到成功的改编就不得不提,本台舞台剧以高达85%的原著还原度在舞台上用另一种方式重新呈现了这部科幻巨作。

本剧的创作者有他们理解和创作作品的思路,而舞台剧与小说的艺术规律是完全不同的,专业的团队做擅长的事情,导演为了保证舞台剧的故事完整性,主创人员曾多次与资深粉开展深入探讨,历时一年半的时间,打磨剧本,丰满人物。尽管小说用近20万字的篇幅进行了讲述,但舞台剧还是基于小说本身和舞台剧的优势,对人物架构作出了扎实处理。虽说科幻题材用电影表现视觉冲击更有优势,但舞台剧在细腻的情绪、观众的互动、戏剧的张力方面相对花心思,因为剧场还是一个依靠演员台词、肢体在有限的剧幕里讲一个好故事,对主线的提炼,细节的要求就会很高。所以《三体》舞台剧在人物丰富化、感情冲突化方面的表现将有可能超越原著。主创团队的如此用心无疑是对原著最大的尊重和一次对原著的“走心”解读。

而在观演后,最让刘慈欣说最不可思议的还是:“这次《三体》舞台剧运用了新媒体的手段和一些跨越传统剧场体验。观众能在一个巨大的环绕声场里观看由舞美和特效结合的创新形式,这是比较适合科幻题材的一种舞台最佳转化。科幻文学被搬上戏剧舞台,对科幻本身而言就是一种多维度的发散和交融。另外戏剧的题材也不再局限于讲述过去和现在的故事,还可以用来表达未来的生活和宏观的宇宙世界。而且舞台艺术是一门很古老的艺术,他在古希腊时期就诞生了。他代表了一种很古典的文化。由这么一种最古典的艺术表现出来的科幻题材,他给人带来的科技感和未来感,居然比在电影带来的科幻感都要强烈,这是我对这部剧最深刻的感觉。”

为了做到这一点,并且能够得到原著作者刘慈欣高的评价,谈何容易。剧组可谓是不遗余力的花重金打造。为了体现大刘所说的科幻感,视效团队竭尽所能的运用前沿技术去尽可能的在剧场中呈现那片浩瀚的宇宙。首先,区别于传统的舞台剧,《三体》竭力于从多维度、多感官去呈现这场科幻视听盛宴。听觉上,运用音效与舞美组合出千变万化,以达到对场景的神还原;视觉上,运用“假定性”原理让观众能时刻感受不是只在剧场舞台之下,而是置身于人类向宇宙发出第一声啼鸣的现场,用如此震撼的效果达到“观众在场”的舞台剧最高追求。制作团队还创造性地运用到了纱幕投影技术,搭配舞台上三个不同区域的投影,辅以余光投影技术、雾幕投影技术,将真人演绎与道具装置虚实结合、舞台特效与船型道具完美融合,达到视觉上的统一。并且,《三体》舞台剧此次还站在“国内率先、国际领先”的平台上使用了室内无人机定位系统,精准操控两架无人机,模拟智子在地球监控与传输的宏伟场景。更利用被三个大型氦气球包裹着的无人机,实现三日连珠、三体飞星等一系列看起来不可能完成的舞台剧惊艳效果。同时通过Mapping技术与台上金字塔装置的结合,呈现故事中进入三体游戏前后的环境快速切换和转变,如同电影中用到的拼接蒙太奇一样,不仅强化了后场投影的神级运用,而且还将一个真实的三体世界呈现在观众面前。由此可见主创团队对于品质的追求和把握,已经近乎苛刻的地步,正如格鲁夫所言:“只有偏执狂才能生存”。正是源于对细节的锱铢必较,观众们才能在舞台剧上看到一次关乎想象力的飞扬,不仅是《三体》这个硬科幻故事的想象力,更是背后主创团队强大的执行力和创造性。

舞台剧在特技上由于舞台的空间限制不可能像电影中那样的感觉,但大刘说:“科幻感和未来感更多的是一种感觉是一种思维方式,今天的三体舞台剧真正表现出了科幻很内核很深刻的东西。同时在这么一个狭小的舞台空间上,他就把宇宙的深远、宇宙的广阔很好的表现出来。其实,这种用渺小容纳宏大,用狭窄包容广漠的努力,正是科幻的本质,也是人类文明的精神的核心。渺小的地球就是一个太空中的舞台,在这个舞台上,人类试图用自己的想象力容纳无垠的宇宙,并正在上演着一出叫做人类历史的壮丽的舞台剧。在写作《三体》时,我做梦也想不到自己的想象世界有一天能够在舞台上出现,现在这变为现实,确实让人感动和兴奋。舞台剧是最古老的艺术形式,而科幻小说是一种面向未来的文学,两者的结合诞生了《三体》舞台剧这样一部美妙而震撼的作品,这时的舞台就像《纳尼亚传奇》中的那个神奇的衣橱,从不大的入口走进去,发现里面是一个广阔的宇宙。我们的舞台就像《纳尼亚传奇》里的衣柜,我们打开这个衣柜走进去发现是一个很广阔的世界。所以我很高兴看到三体的舞台剧,也是我们国内第一部科幻舞台剧,对创作团队表示感谢,让我的拙作焕发出了一次新的生命。”

而今夏,这部极具古典艺术气息与未来科技感的、美妙而震撼的作品,将陆续登陆北京、广州、深圳、重庆、成都等地,为走进剧场的观众打开一个更广阔的世界。


巡演信息:


北京站

演出地点:北京展览馆剧场 

演出时间:2016年8月3、4、5、6、7日 19:30(五场) 


广州站

演出地点:广州友谊剧院

演出时间:2016年8月12、13、14日 19:30 (三场)


深圳站 

演出地点:深圳大剧院 

演出时间:2016年8月18、19、20日 19:30(三场)  


成都站

演出地点:锦城艺术宫

演出时间:2016年10月13、14、15、16日(三场)


重庆站

演出地点:重庆大剧院

演出时间:2016年10月21、22、23日(三场)


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